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Toda narrativa espacial, por naturaleza, es una película de supervivencia. Cuando la ayuda más cercana está a millones de millas de distancia, cuando cualquier cantidad de pequeñas perillas pueden volverse locas, y solo el más mínimo de los materiales te separa del vacío del espacio, la posibilidad de tu desaparición se cierne omnipresentemente.
La tripulación de tres personas de la expedición a Marte de Hyperion conocía esos riesgos, por supuesto. Tanto la investigadora médica moralmente segura Zoe (Anna Kendrick) como el lúcido biólogo David (Daniel Dae Kim) pasaron tres años entrenando y lanzando su propuesta de investigación para esta misión científica. Su viaje de dos años también representa el tercer y último viaje a Marte para su experimentada comandante Marina Barnett (Toni Collette, luciendo su acento australiano natural). Por otro lado, hay una persona que no se adhirió a esta responsabilidad. Horas después del lanzamiento, Marina descubre a un pasajero herido escondido en un compartimiento estrecho. Nadie sabe cómo llegó allí. Solo saben que está herido y su presencia introduce un grupo de variables peligrosas e imprevistas.
Dirigida por Joe Penna, coescrita con Ryan Morrison, siguiendo a Arctic, protagonizada por Mads Mikkelsen, Stowaway es la segunda película de supervivencia trepidante del dúo. De hecho, sus dos obras comparten algunos puntos en común: son asuntos claustrofóbicos; Mientras que el Ártico tiene lugar en parte en un avión derribado, la nave de la tripulación del Stowaway parece más un submarino en sus estrechos pasillos deslizantes que una segunda casa construida. La inclusión de un personaje improbable, generalmente una persona que habita las posibilidades de supervivencia del protagonista, enciende ambos dramas. Estos protagonistas finalmente se ven obligados a elegir entre sus vidas y salvar a una persona que apenas conocen. En el Ártico, el individuo es una mujer joven que quedó gravemente herida después de que su helicóptero se estrellara en la remota tundra. En Stowaway, el descubrimiento de Michael (Shamier Anderson), un ingeniero de la plataforma de lanzamiento, gravemente herido, induce una cadena de eventos cataclísmicos que ponen en peligro a toda la tripulación.
Stowaway se desarrolla en un futuro no muy lejano, un futuro en el que existe una colonia en Marte y los viajes se realizan con regularidad. La agencia detrás de esta tensa misión, Hyperion, probablemente no sea una organización respaldada por el gobierno. El barco en el que viajan estos personajes fue diseñado originalmente para dos personas. Para acomodar a una tercera persona, los ingenieros rediseñaron la nave restando capas protectoras del casco exterior del barco mientras empacaban el barco solo con los suministros más necesarios. El minimalismo de este vehículo espacial se traduce en el modesto diseño de producción en el que el cableado expuesto cuelga de las paredes, las provisiones están atadas como en un avión de carga, mientras que la cabina, con algunos paneles e incluso menos monitores, parece más un simulador que los instrumentos necesarios para viajar a otro planeta. El espectro de agregar una cuarta persona inmediatamente agrega tensión a su escaso entorno, al igual que la pérdida de su sistema de soporte vital, un componente que dañaron mientras intentaban liberar a Michael de un compartimiento sellado.
Zoe, David y Marina trabajan incansablemente para estirar sus recursos para acomodar al pasajero sorpresa. Incluso llegan a gustarles Michael, un joven afable que trabaja para obtener un título en Ingeniería Mecánica mientras apoya a su hermana menor. Aunque el pasajero de voz suave no se imaginó a sí mismo aquí, ahora que lo está, se ofrece como voluntario para ayudar de cualquier manera posible. Su naturaleza caritativa y sincera hace que la verdad inevitable de la situación sea difícil de enfrentar: con un suministro de oxígeno menguante, que se vuelve más precario una vez que las soluciones propuestas por la tripulación se van en vano, solo tres pueden sobrevivir mientras que uno debe morir. Presumiblemente, el uno es Michael.
Es una situación que se podría reproducir fácilmente para un gran melodrama, pero Penna es demasiado inteligente para caer en esa trampa. Mira, no encontrarás muchas escenas ingrávidas en Stowaway. A Penna le importa poco la poesía operística de los humanos flotando en el espacio. En cambio, fundamenta a estos personajes; caminan por el barco sin problemas. Esto le permite a Penna usar inteligentemente la presencia de la gravedad en sí misma como un elemento para agregar mayor peso a esta crisis. Penna también confía en su fuerte elenco para promover la ansiedad de una manera que no sea alimentada por elecciones dramáticas obvias.
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